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Fresque de Marnay - Interview de Manola Salvador  ■ Manola Salvador, pouvez-vous nous raconter l'historique de cette fresque, est-ce une commande, quel Ă©tait le cahier des charges ? « J’avais dit un jour Ă Jacques Sutter, alors trĂ©sorier de l’Af-ccc, que je voulais bien faire une peinture pour dĂ©corer le gĂ®te de Marnay et cette commande s’est transformĂ©e en fresque de 3 m sur 1,20 m le jour oĂą Jacques m’a apportĂ© la planche de cette taille. Je ne savais pas oĂą cette peinture allait aller. » ■ Vous avez vous-mĂŞme accompli ce pèlerinage depuis votre domicile alors proche de Marnay, Ă©tait-ce important pour aborder cette peinture ? « Oui, c’était important d’être moi-mĂŞme pèlerine car c’est tout un cheminement. J’avais vu sur le chemin en Espagne une belle fresque Ă Sarria qui m’a donnĂ© envie de peindre moi aussi des pèlerins mais je ne savais pas quand je le ferais. Je savais seulement que ce serait dans l’idĂ©e du sens de la marche, que je peindrais des paysages de "chez nous", donc francs-comtois, et j’ai plus peint en tant qu’artiste qu’en tant que pèlerine. » ■ Votre marche vers Compostelle vous a-t-elle inspirĂ©e ? Avez-vous rencontrĂ© en chemin des Ĺ“uvres comparables ? « Une fresque dans la ville de Sarria, Ă 100 km de Compostelle, m’a donnĂ© envie de peindre dans cette optique ». ■ En Ă©criture on dit "on n'Ă©crit jamais que sa biographie" : est-ce vrai aussi pour un peintre ? « Disons que j’ai peint notre "chez nous", les clochers, les croix pattĂ©es, les vaches et aussi mes chiens, dont la petite Marcelle (beige) qui a fait le pèlerinage avec moi, et Dersou (noir) qui a marchĂ© sur le chemin de Compostelle en Franche-ComtĂ©. Pour eux qui sont au paradis des chiens c’est un petit peu d’éternitĂ© que de figurer sur cette peinture... mais j’ai jurĂ© de ne plus jamais peindre mes chiens, car le dernier est mort juste après que je venais de le peindre. » ■ Si vous Ă©tiez devant la fresque (sur le petit pont) avec un groupe de pèlerins marchant vers Compostelle que leur expliqueriez vous ? « Je leur dirais que je suis une ancienne pèlerine, que j’ai marchĂ© en 1999 depuis un village proche de Marnay jusqu’à Compostelle, qu’on m’a commandĂ© une "petite" peinture pour saluer le passage des pèlerins en Franche-ComtĂ©. Je leur dirais que j’ai peint de tout près et que je n’imaginais pas que ce support serait accrochĂ© sur ce lavoir ni qu’on verrait cette fresque d’aussi loin. » ■ De votre voyage vous avez peint 110 aquarelles rassemblĂ©es dans un ouvrage "Carnets de chemin" : avoir peint au jour le jour sur ce voyage a-t-il Ă©tĂ© important au moment de rĂ©aliser cette fresque ? « Non, l’aquarelle est un tout autre art. Pour cette fresque de Marnay, je ne me suis pas inspirĂ©e de ce que j’ai pu peindre en chemin ou après mon pĂ©riple. » ■ Vous avez fait deux autres fresques qui sont sur un terrain privĂ©, pouvez vous nous en parler ? « C’était une commande de deux fresques (deux fois quinze mètres sur deux) de la part de la personne qui a cheminĂ© avec moi en 1999. Nous avions le mĂŞme ressenti de ce premier chemin. Ne sachant pas dessiner, elle voulait reproduire la frise de la Sierra del Pardon, sculpture mĂ©tallique monumentale que l’on dĂ©couvre en montant vers la rangĂ©e d’éolienne en arrivant de Pampelune, et la fresque de Sarria. Je lui ai proposĂ© de l’aider et me suis prise au jeu. Comme c’était sur un terrain privĂ©, je me suis sentie beaucoup plus libre : je pouvais m’inspirer plus de la fresque espagnole ; les trois dames en longues robes sont vraiment proches de celles de Sarria, après, dans le sens de la marche, un peu comme pour la fresque de Marnay, j’ai donnĂ© libre cours Ă mon imagination... fortement guidĂ©e par la rĂ©alitĂ©. Celui qui a cheminĂ© sur ce chemin reconnaĂ®trait certains lieux ou ambiances. LĂ encore figurent mes chiens pèlerins. Pour sĂ©parer les deux fresques qui sont sur un mĂŞme mur, j’ai peint le JĂ©rĂ©mie de Moissac et deux petits curieux tirĂ©s du tympan de Conques. » ■ Si la fresque de Marnay Ă©tait Ă refaire, 15 ans après votre voyage repeindriez vous la mĂŞme chose ? « Je crois que oui. Je referais encore un chemin de gens qui ont marchĂ© depuis longtemps, intemporel, une façon de marcher dans les pas de tous ceux qui ont fait le chemin. Je n’aurais pas pu peindre le chemin contemporain avec des gens en shorts, sacs Ă dos, casquettes et goretex. J’ai prĂ©fĂ©rĂ© de loin les grandes pèlerines, les besaces, les bourdons et les chapeaux Ă large bord. » ■ Depuis votre première marche de Franche-ComtĂ© Ă Compostelle, vous avez fait d'autres pĂ©riples sur les chemins de St-Jacques : y a-t-il, parmi tous ces chemins, un qui se distingue par la beautĂ© des paysage ? Est-ce le premier qui prime dans votre mĂ©moire sur le plan artistique ? « Sur le plan Ă©motionnel, c’est le premier qui reste le plus beau. Je n’ai jamais retrouvĂ© cette Ă©motion, ce plaisir de la dĂ©couverte, la magie des paysages. L’arrivĂ©e Ă Santiago par les petites rues, la musique de chants anciens espagnols au moment oĂą on arrive Ă la cathĂ©drale, ce sont des moments Ă jamais gravĂ©s dans ma mĂ©moire. Sinon de tous les chemins que j’ai parcourus ensuite, la Via de la Plata est pour moi le plus beau car le plus dĂ©paysant : paysages arides, champs de coton, oliviers, taureaux, cochons noirs... c’est le seul oĂą il y ait tant de villes magnifiques. Le chemin del Norte est très beau mais les paysages de mer donnent plus une impression de dĂ©jĂ vu. La Plata est plus sauvage que la Castille que j’avais beaucoup aimĂ©e. On fait des Ă©tapes de 35 km sans rien, sans un village. C’est un paysage très aride et on peut dĂ©cliner les ocres, les jaunes, les terres de sienne Ă l’envi. Cette première partie jusque Salamanque est magnifique et très dĂ©paysante. Ensuite, avant Ourense, on arrive dans la montagne et on a des vues imprenables sur les diffĂ©rents massifs espagnols en contre-plongĂ©e et par beau temps c’est un rĂ©gal pour les yeux. » ► On peut retrouver les aquarelles de Manola Salvador dans le livre : Carnets de chemin : de Besançon Ă Compostelle en aquarelles Textes de Madeleine Griselin et Marcelle d’Andelarrot Éditions CrĂ©er, 2002 |
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